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  中新网宁波11月8日电(林波)水墨氤氲、版画拙朴、写意精美……在我国传统艺术的长河中，绘画方式一直构建着一个反常丰厚的多元谱系。当今，这一谱系仍在续写新的篇章。

  11月8日，“我国丝网版画40年”展览在浙江宁波华茂美术馆举行开幕式。展览汇集了来自全国各专业院校与版画组织的200余件代表作，体系梳理了自20世纪80年代至今的我国丝网版画展开头绪。

  版画是我国美术的重要类别，如现存最早的标年版画——公元868年的《金刚般若波罗蜜经》卷首图，便见证着其悠长前史。而丝网版画，又称孔版画，是一种经过刮压使颜料从网孔漏印至承印物的技法。

  当日，广州美术学院党委副书记、我国美术家协会版画艺委会主任宋光智受访时表明，丝网版画具有一个鲜明特点。“其他版印出来都是反的图画，而丝网版画是镂板的颜色从丝网上漏下去，稿子与制品图画共同，是正向的。”

  他进一步指出，丝网版画最早应用于工业，可印在各类资料上，视觉表达的可能性很丰厚。“它是最早与科技融合的画种之一。”

  回忆我国丝网版画的展开前史，在西安美术学院院长、陕西省美术家协会主席朱尽晖看来，这40年，是一段学习西方、探寻本乡，并终究建立本身艺术指向的进程。现在，它已成为今世艺术中极具影响力的类别。

  20世纪70年代末至80年代初，在八怪七喇匮乏的布景下，中心美术学院版画系在现代版画家李桦的倡议下，创立了我国首个丝网版画工作室。1981年，首届“三版”展览举行，标志着丝网版画作为独立艺术言语的初步。

  宋光智回忆这段进程时说，40年来，无论是反映社会继续健康展开的庞大叙事，仍是描写个别情感的微观视角，我国丝网版画都以多元的视觉言语展示了其艺术生机。“咱们我们能够看到，我国丝网版画从20世纪80年代的启蒙与热情、20世纪90年代的深化探究与本体建构、新世纪的全球视界与社会化拓宽中，都深刻地烙印着我国社会演进的年代痕迹。”

  他解释道，自1931年鲁迅倡议的合座木刻运动起，我国版画便从“仿制版画”走向“创造版画”，建立起“重视民众、重视日子、重视实际”的传统。“艺术家需求有社会责任感，不能仅仅‘小我’，应该还有‘大我’。”宋光智说，“从这个方面了解艺术，著作才更能引起共鸣。”

  在展览现场，丝网版画以其明快的颜色与今世气质，成为衔接艺术与大众的美学桥梁。

  观展游客李开芳在一幅1992年的版画著作前停步好久，画中孩提溪流嬉戏的场景，瞬间将她拉回到了自己的回旋扭转。“它让我想起了我的回旋扭转，充满了高兴。”她慨叹道，“这种朴实的高兴是相通的。”

  关于丝网版画在美育中的价值，宋光智指出，版画作为“间接性艺术”，需求很强的着手才能与流程预设。

  “对青少年的归纳练习十分有意义。”他着重，美育的终极目标不止于审美熏陶，“更在于经过启示创造力与想象力，培育有艺术素质的新一代”。

  此次展览总监徐钰程表明，丝网版画在我国的展开，一直与年代头绪同频共振，并与美育工作严密相连。华茂艺术教育博物馆及华茂美术馆环绕版画保藏展开了一系列学术研究、艺术共创、公共教育等活动，致力于打破艺术与大众之间的壁垒，使其从展墙上的静态画面，走向观众手中可接触、可共创的生动体会。比方，本次展览特设集章、丝网体会与留言区，旨在使这门艺术变得可感可触，让人真正了解丝网版画终究是什么“画”。

  从传统版画的深沉根基，到丝网版画数十年的立异探究，我国版画艺术在科技与传统的融合中不断拓宽鸿沟，以其共同的艺术言语记载年代脉息，衔接千家万户。(完)

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